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Omar Victor Diop e a Exploração da Identidade aposta em cavalos "Being There"

Em 1967, no clássico romcom "Guess Who's Coming To Dinner", 🌧️ o doutor encantador de Sidney Poitier é introduzido na vida dos Draytons, uma família de classe média branca, quando aposta em cavalos 🌧️ filha chega aposta em cavalos casa e anuncia que tem noivo. Os pais são liberais, mas a notícia é chocante; eles não 🌧️ estão certos se aprovarem de um casamento interracial. Mesmo que este homem seja atraente e de caráter irrepreensível - é 🌧️ Sidney Poitier, por amor de Deus - aposta em cavalos presença, aposta em cavalos toda a aposta em cavalos negritude, marca uma intrusão, abalando este espaço 🌧️ até então branco.

Agora, imagine que não sabemos nada sobre os Draytons. Eles poderiam ser defensores dos direitos civis ou conservadores 🌧️ ou membros fiéis do KKK. E nenhum final feliz de Hollywood está garantido. É nesse espaço provocativo que o espirituoso Omar 🌧️ Victor Diop se encontra aposta em cavalos "Being There".

Concebido pelo fotógrafo britânico Lee Shulman e pelo autoretratista senegalês Diop, a série vê 🌧️ a dupla utilizar uma coleção de

s de família dos anos 1950 e 1960 da América, editando Diop aposta em cavalos uma 🌧️ série de cenas íntimas, tanto públicas quanto privadas, aposta em cavalos lugares onde pessoas negras foram frequentemente excluídas.

As 60 ou mais

s, 🌧️ slides aposta em cavalos Kodachrome adquiridos no eBay por Shulman há anos, são retirados de seu "Anonymous Project", assim chamado porque Shulman 🌧️ não tem ideia das identidades de nenhuma das pessoas neles. A coleção gerou vários projetos colaterais, incluindo um livro com 🌧️ o fotógrafo britânico Martin Parr, e agora "Being There", que estreou na Paris Photo aposta em cavalos novembro de 2024 e foi 🌧️ recentemente transformado aposta em cavalos um livro de café.

"Being There" entrou aposta em cavalos existência quando Shulman notou que muitas das diapositivas continham um 🌧️ assento vazio - presumivelmente o fotógrafo havia se levantado para tirar a

. "Havia uma ausência", ele disse aposta em cavalos uma 🌧️ entrevista aposta em cavalos

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conjunta com Diop. Isso ocorreu na América durante o movimento dos direitos civis, mas também do Sul 🌧️ segregado, "meio muito na minha mente", ele explicou. Essa ausência se abstraiu. A pessoa ausente do assento evoluiu para um 🌧️ totem de mundos e povos frequentemente excluídos dos privilégios da América Branca. "Toda vez que via essa cadeira, via Omar 🌧️ sentado nela", Shulman adicionou.

Embora os dois fotógrafos nunca se conhecessem, isso faz sentido. Shulman possuía algumas obras do acclamado autoretratista, 🌧️ que tem experiência anterior nesta área. A série "Diaspora" de Diop representa africanos fora da África aposta em cavalos diferentes pontos da história 🌧️ (embora com algumas propostas contemporâneas - geralmente relacionadas ao futebol ­­–). Esse senso de brincadeira e humor continua aposta em cavalos "Being 🌧️ There", aposta em cavalos que um Diop frequentemente sorridente oferece uma presença espirituosa aposta em cavalos cada still.

Shulman e Diop selecionaram as imagens juntos. 🌧️ "Estávamos procurando imagens que cobrissem um espectro amplo da vida, porque é um álbum de

s aposta em cavalos família", disse Shulman.

Há 🌧️ sinais de riqueza: um feriado de esqui, uma excursão para Havaí, uma visita ao Grande Cânion, além de aventuras mais 🌧️ modestas como um piquenique ao lado da estrada e um dia no zoológico. A câmera entra aposta em cavalos casas, capturando Diop 🌧️ nas traseiras de celebrações de aniversário e relaxando com famílias. Mesmo quotidianos, esses momentos foram capturados por câmeras é um 🌧️ sinal de privilégio racial e de classe, argumentou Shulman.

Outras

grafias, por natureza de seu local, são mais carregadas. Diop se 🌧️ banha aposta em cavalos uma piscina pública; se formou na faculdade; senta-se aposta em cavalos um bar cheio. Ele está cercado por rostos brancos 🌧️ enquanto faz isso, ocupando espaços que foram historicamente segregados aposta em cavalos alguns estados. "O potencial político desta série tornou-o muito fácil 🌧️ para mim entrar nisso", disse Diop.

"Tendemos a ter esse olhar glamorizado aposta em cavalos direção à história. E fazendo isso, esquecemos como 🌧️ é fácil não fazer lugar para alguém que é diferente", ele adicionou. "(A série) é um convite para olharmos para 🌧️ nossas vidas hoje e vermos quantas pessoas diferentes de nós permitem aposta em cavalos nossos círculos íntimos."

Inserir Diop nessas

s espontâneas envolveu 🌧️ muita planificação. Diop usou props e figurinos periódicos aposta em cavalos um cenário verde, com dispositivos que imitavam a iluminação de cada 🌧️ slide. A pós-produção digital o inseriu nas

grafias, aprovando o grade e o grau de filme Kodachrome, juntamente com quaisquer 🌧️ sombras, floreio e movimento na

.

Vestindo-se, Diop foi atingido por quanto ele se assemelhava a seu pai, que "rindo muito 🌧️ ao passar pelo livro", o retratista disse.

"Ele havia sido estudante na Europa no final dos anos 50, então ele havia 🌧️ estado sentado aposta em cavalos essas mesas", Diop adicionou. "Claro, você não pode realmente comparar (ser um africano na Europa) com o 🌧️ que os americanos negros passaram na mesma era, mas a ideia de ser diferente é algo que eles têm aposta em cavalos 🌧️ comum."

Os colaboradores nunca decidiram se Diop está interpretando o mesmo personagem aposta em cavalos cada

grafia, ou se é um personagem aposta em cavalos 🌧️ todos os. Essa ambiguidade se estende à relação de Diop com a lente. "Uma das razões pelas quais funciona é 🌧️ esse olhar que ele às vezes tem para a câmera", disse Shulman, "você sente que ele sabe o fotógrafo." Por 🌧️ outro lado, se for o caso de Diop violar o espaço-tempo contínuo, as

grafias lêem-se como se ele estivesse trazendo 🌧️ o espectador para dentro do segredo.

Da mesma forma, nem decidiram se Diop era uma presença bem-vinda ou um intruso aposta em cavalos 🌧️ cada cena.

Apesar de ter as diapositivas aposta em cavalos aposta em cavalos posse há anos, Shulman ainda sabe pouco sobre seus sujeitos.

"Tão anônimos quanto 🌧️ eles são, eles nos dizem muita coisa", ele insistiu. "Toda vez que olho para essas imagens, mesmo sem Omar nelas, 🌧️ sinto que essas pessoas estão nos olhando e nos dizendo algo sobre a história."

Há outra, talvez uma dimensão não intencional, 🌧️ às

grafias. A anonimidade dos brancos, e a falta de desejo de Shulman e Diop de investigá-los e suas vidas 🌧️ internas, força o espectador a confiar aposta em cavalos sinal e símbolo para construir identidade. Não sabemos suas políticas, nem como eles 🌧️ responderiam à presença de Diop. Privados de detalhes, essas vidas se homogeneizam; embaladas. Dessa forma, eles são tratados como tantas 🌧️ pessoas de cor foram tratadas quando representadas por um olhar ocidental hegemônico - e quase exclusivamente branco - que teve 🌧️ um talento para retirar matizes. A presença brincalhona de Diop, preto e africano, parece dizer, "Olhe onde estou" mas também, 🌧️ "Veja como você gosta."

Shulman insistiu que "não há pontos de culpa neste livro", enquanto mais tarde disse que nem ele 🌧️ nem Diop "sentem que estejamos por trás disso" agora que foi lançado e "vive aposta em cavalos vida". Todas as interpretações são 🌧️ válidas, uma verdade que eles dizem que os entusiasma.

Mais de 60 anos depois que as

s foram tiradas, muita da 🌧️ América parece diferente agora. Suavemente explorando, satírico, Shulman e Diop nos lembram que muito ainda é o mesmo.

"Being There" está 🌧️ disponível agora, publicado pela Textuel.