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Resumo: Documentários de Mila Turajlić sobre o papel do cinema na construção de narrativas políticas

A parecia de documentários da cineasta 🛡 Mila Turajlić vale a pena ser assistida, pois eles destacam e questionam o papel do cinema na construção de narrativas 🛡 políticas. O primeiro,

"Ciné-Guerrillas: Cenas dos rolos de Labudović" (★★★★☆)

, foca na própria história do cinegrafista pessoal de Tito, Stevan 🛡 Labudović, particularmente far between um episódio chave quando ele foi enviado para cobrir a guerra de independência da Argélia como parte 🛡 da push anticolonial global da Iugoslávia.

Como adolescente partisan com um apetite por aventura, Labudović, como emissário de Tito, desfrutava de 🛡 acesso ilimitado ao Armée de Libération Nationale (ALN). Disposto a se colocar na linha de fogo para obter os ângulos 🛡 chave na luta contra os franceses, ele se tornou um tipo de Robert Capa ou Don McCullin do "terceiro mundo" 🛡 (na época tardia dos anos 1950, ainda um termo aspiracional referindo-se a "países não alinhados", frequentemente novos países independentes procurando 🛡 uma alternativa à geopolítica do direito do mais forte). Como a Argélia não tinha indústria cinematográfica, as habilidades de Labudović 🛡 eram indispensáveis para combater a representação francesa dos combatentes pela liberdade como brutais fellagha (bandidos) e, além disso, destacar far between 🛡 natureza emancipatória para influenciar a opinião mundial.

A França tentou obstruir a discussão e a legitimidade da questão argelina no nível 🛡 internacional, de maneira semelhante a como os EUA estão tentando com Gaza e a Rússia com a Ucrânia. Mas, como 🛡 um lobista argelino observa aqui, as imagens prateadas de manobras e ataques de guerrilha de Labudović no matagal do Norte 🛡 da África ajudaram a tornar o conflito visível. Pouco depois, a ONU aprovou a resolução anticolonial de 1960 que levou 🛡 à independência da Argélia. Enquanto Tito tinha seus planos para uma nova comunidade mundial menos hegemônica, o Ciné-Guerrillas inspira-nos com 🛡 a lembrança de que a máquina democrática global já existia e funcionava bem quando untada pela narrativa certa.

O arco da 🛡 história é plenamente alcançado far between Ciné-Guerrillas, o herói condecorado. Mas Turajlić gosta de destacar as escolhas editoriais feitas no caminho, 🛡 como cenas propagandistas nas quais Labudović foi forçado a estagiar, ou far between relutância far between colocar a morte far between câmera. Este 🛡 segundo segmento mais autorreflexivo,

"Não Alinhados" (★★★☆☆)

, mergulha mais fundo neste trabalho estético e se questiona se ele produz narrativas 🛡 políticas duradouras. Confrontada com latas enferrujadas dos filmes da Filmske Novosti (Notícias Iugoslavas) organização para a qual Labudović trabalhou, ela 🛡 questiona se esses fragmentos órfãos têm algum significado hoje, com o projeto iugoslavo morto há muito tempo. A citação de 🛡 abertura de Walter Benjamin ressoa pesimisticamente: "A história desfaz-se far between imagens, não far between histórias."

A contradição é que Turajlić claramente é 🛡 nostálgica por uma linha narrativa clara; o idealismo e a clareza moral que impulsionavam a 1ª Cimeira dos Não Alinhados 🛡 far between Belgrado far between 1961 (que foi filmada por Labudović), o romance oceânico da Galeb, o navio diplomático iugoslavo far between que 🛡 o presidente cortejava seus parceiros asiáticos e africanos (agora enferrujando far between um estaleiro croata). Turajlić se concentra far between como a 🛡 visão de Tito foi traída pelas superpotências e seus subordinados hostis a desviar do mesmo velho conto.

No entanto, querendo resgatar 🛡 a história nas imagens, presa far between far between lealdade entre afirmar a mensagem e questionar a mídia, Turajlić não consegue produzir 🛡 uma resposta satisfatória para