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Durante mucho tiempo, las pinturas de Mary Cassatt que representan a madres 🧲 e hijos fueron relegadas al género "sentimental" por críticos e historiadores del arte del siglo XX. Hoy en día, son 🧲 más conocidas como tarjetas del Día de la Madre que como arte verdadero. Sin embargo, los críticos del siglo XIX 🧲 comentaron sobre la falta de sentimentalismo en el trabajo de Cassatt, destacando su intensidad y su atrevida representación de la 🧲 intimidad. Este cambio completo en el consenso crítico es típico de las narrativas sobre el trabajo de las mujeres. Refleja 🧲 la forma en que nuestra comprensión actual de la historia del arte, especialmente a partir del impresionismo, está moldeada por 🧲 las opiniones fuertes de unos pocos críticos vocales.
Este año se celebra 🧲 el 150 aniversario de la primera exposición impresionista en 1874 y, aunque Cassatt no se unió al grupo hasta 1877, 🧲 la ocasión es relevante para ella también, ya que fue una de las expositoras regulares durante los ocho años de 🧲 existencia organizada del grupo. Fue la única estadounidense en el grupo y fue invitada a unirse por Degas, quien permaneció 🧲 como su amigo de por vida. Es una historia notable en muchos sentidos: notable que una mujer que buscaba el 🧲 éxito profesional eligiera unirse a un grupo vanguardista, y notable que su trabajo fuera tan destacado como para merecer una 🧲 invitación. Pero su legado no ha sido plenamente aceptado ni por el impresionismo francés ni por el modernismo estadounidense.
La exposición "Cassatt en el trabajo", en el Museo de Arte de Filadelfia, 🧲 busca cambiar eso, trayendo a Cassatt a casa a Filadelfia para una intervención crítica oportuna. Una de las curadoras, Laurel 🧲 Garber, me dijo que ella y su equipo no pretendían montar una retrospectiva tradicional de Cassatt. En cambio, su muestra 🧲 tiene un argumento que va más allá de la biografía: tomar en serio a Cassatt como artista profesional cuyo ética 🧲 laboral era excepcional. Paralela a nuevas intervenciones críticas en el arte histórico de mujeres que sitúan a las mujeres como 🧲 artistas profesionales, no como aficionadas, incluyendo "Ahora las vemos: artistas mujeres en Gran Bretaña, 1520-1920", en la Tate Britain en 🧲 Londres.
La exposición de Filadelfia se centra especialmente en las exploraciones ambiciosas de 🧲 Cassatt en diferentes medios. Comienza con una pintura, pastel y grabado, pidiendo al espectador que mire de cerca los tres 🧲 métodos artísticos principales de Cassatt. A partir de tres años de intenso trabajo de investigación y conservación en las propias 🧲 84 obras de Cassatt del museo, 36 de las cuales se presentan, los meticulosos y repetitivos procesos del trabajo de 🧲 Cassatt comienzan a emerger.Mary Cassatt: una artista redescubierta
Una artista en el círculo impresionista
Una exposición 🧲 que revalora su trabajo
Exploraciones ambiciosas de diferentes medios
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