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Rachel Cusk: uma escritora que não tem medo de causar polêmica

Uma das personagens femininas no novo romance de Rachel Cusk 🍊 confessa uma habilidade de choque que é "instintiva e inconsciente". Isso também pode descrever Cusk herself. Ser controversa é natural 🍊 para ela (pense no arrojo articulado de A Life's Work , seu livro sobre maternidade, ou The Last Supper , olá galera fascinante memória sobre 🍊 viver na Itália, que foi pulverizada depois que alguém descrito nele processou, ou Aftermath , sobre o rompimento de seu casamento, que 🍊 resultou olá galera uma maulagem crítica nos jornais). E ela continua a se recusar a puxar mesmo um fio de lã 🍊 sobre seus próprios – ou outra pessoa – olhos. Originalmente consciente, voltada para dentro e indeterrada, ela se tornou cada 🍊 vez mais persistentemente determinada a escrever sobre a vida exatamente como a encontra, e em Parade consegue uma façanha brilhante, crua e 🍊 inquietante.

Foi com Outline (2014) que Cusk pioneirou uma nova abordagem para escrever, uma maneira de injetar ficção olá galera autobiografia com uma fluência 🍊 que fazia você se perguntar por que mais romances não eram escritos dessa forma. E a resposta para essa pergunta pode ser 🍊 apenas que ela é um caso único, um sabor adquirido vale a pena adquirir: ninguém mais pode fazer o que 🍊 ela faz da maneira que ela faz. Parade leva olá galera experiência adiante: ele persegue e profundiza seu interesse de longa data na 🍊 relação entre arte e vida olá galera uma sequência narrativa que também explora alianças tortuosas entre homens e mulheres, a natureza 🍊 do gênero e as complicações envolvidas olá galera perder um pai. Cada assunto é abordado com uma intensidade intelectual que me 🍊 pareceu ser caracteristicamente francesa (Cusk mora olá galera Paris, o que pode ter dado um estímulo adicional).

Suas histórias se sobrepõem, sugestivas 🍊 às vezes de uma versão menos lasciva de La Ronde de Schnitzler, e ela escreve sobre vários artistas diferentes, homens e mulheres, cada 🍊 um referido como "G" – não há necessidade de decoração com nomes completos. Conhecemos um homem G que pinta tudo 🍊 de cabeça para baixo – uma ideia brincalhona sobre a qual ela é séria (ela não faz piadas). Ela descreve 🍊 a reação da esposa enquanto ela olha para as pinturas de cabeça para baixo de G: "O sentimento de tudo 🍊 parecer certo, mas ser fundamentalmente errado, era um que ela reconhecia poderosamente: era olá galera condição, a condição de seu sexo." 🍊 Olhando para o retrato que seu marido pintou dela, ela se sente diminuída: "Ela vê o espetáculo de olá galera própria 🍊 vida não realizada." Cusk nos encoraja a considerar a tirania da representação e seu escopo para traição. E o que 🍊 é então frustrante, mas, ao mesmo tempo, convincente, é que a esposa não expressa suas objeções. Isso se deve, entendemos, 🍊 ao fato de que, o retrato é olá galera conquista também – através do prestígio emprestado de ser a modelo/mulher do 🍊 artista famoso.

Pouco depois disso, outra mulher – Cusk agora escreve na primeira pessoa – relata: "Uma manhã, andando por uma 🍊 rua quieta e ensolarada onde as pessoas sentavam olá galera mesas de café tomando café, fui atacada por uma estranha que 🍊 me atingiu fortemente na cabeça. Minha agressora era uma mulher, embora louca pela loucura ou a adição, e este fato 🍊 de seu gênero causou dificuldades tanto na relatação do evento posterior quanto olá galera minha própria resposta a ele." Quando ela 🍊 volta olá galera si, ela avista olá galera agressora olhando para ela de longe, "como um artista se afastando para admirar olá galera 🍊 criação". É difícil descartar a ideia de que a escrita de Cusk é assim também: fale – afaste-se.

Ela está plenamente 🍊 ciente do quanto as mulheres tendem ruinosamente para a autoflagelação

Ela sugere ainda que a vítima se tornou uma peça de 🍊 exibição. Uma multidão se reúne para fitá-la. Estamos olá galera uma cidade estrangeira que supomos ser Paris: a imprecisão é proposital. 🍊 O clima é inquietantemente desconfortável e a cidade está repleta de crianças que parecem sempre estar chorando. Há uma ferocidade 🍊 controlada no olhar de Cusk sobre as mulheres que descreve. Ela está disposta a ser crítica com as mulheres (incluindo 🍊 a si mesma) tanto quanto as elogiar. Ela está plenamente ciente de quanto as mulheres tendem ruinosamente para a autoflagelação 🍊 e nos faz nos perguntar sobre as capitulações femininas e os passos grotescos. Ela nos diz o motivo pelo qual 🍊 uma mulher é perversamente atraída por seu futuro marido: "Foi a desaprovação dele que a seduziu."

Ao longo do caminho, ela 🍊 está interessada olá galera mostrar as maneiras como nós todos – as mulheres principalmente – estamos nos apresentando como nós mesmos, 🍊 nossos lares nossos palcos – e acredita que é possível que a maioria de nós continue se comportando como se 🍊 estivessem sendo observados mesmo quando sozinhos. Ela está interessada nas armadilhas das performances e os riscos da exposição e o 🍊 que surge mais urgentemente é o anseio por invisibilidade, que ela descreve como o estado ideal para um artista.

É fascinante 🍊 como ao notar o que Cusk ousa abordar, você continua identificando novos tabus. Sobre a relação complicada do amor com 🍊 a liberdade: "Frequentemente recebemos a impressão confusa de que o amor desprezava a liberdade e, ao mesmo tempo, procurava se 🍊 passar por ela." Sobre a morte e não sentir o que você deveria sentir: "Na notícia de olá galera morte, não 🍊 sentimos nada, e percebemos que teremos nada foi a maior tragédia que poderia nos acontecer, pois seu efeito sobre nós 🍊 poderia apenas revelar maiores profundidades e larguras de não-sentimento, de tal forma que quase parecia cancelar nós mesmos." Ela também 🍊 nota de forma extravagante e provocativamente no despertar de olá galera mãe: "De repente, não podíamos tolerar o capitalismo. Encontramos olá galera 🍊 presença olá galera nossas vidas, da qual ele havia feito uma prisão, repugnante. A nossa mãe era uma função do capitalismo?"

No 🍊 final do romance, na seção que descreve a morte da mãe, o tom do prosa muda à medida que o 🍊 "Eu" inicial é substituído por "nós". Ele ganha impulso olá galera um testamento confessional exaltado e excruciante, uma exploração de dor, 🍊 aprisionamento e perda. Enquanto a pintora de Cusk se concentra olá galera pintar o mundo de cabeça para baixo, Cusk continua 🍊 virando-o de cabeça para baixo.