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Em 1967, no clássico romcom "Guess Who's Coming To Dinner", 💹 o doutor encantador de Sidney Poitier é introduzido na vida dos Draytons, uma família de classe média branca, quando unibet k 💹 filha chega unibet k casa e anuncia que tem noivo. Os pais são liberais, mas a notícia é chocante; eles não 💹 estão certos se aprovarem de um casamento interracial. Mesmo que este homem seja atraente e de caráter irrepreensível - é 💹 Sidney Poitier, por amor de Deus - unibet k presença, unibet k toda a unibet k negritude, marca uma intrusão, abalando este espaço 💹 até então branco.
Agora, imagine que não sabemos nada sobre os Draytons. Eles poderiam ser defensores dos direitos civis ou conservadores 💹 ou membros fiéis do KKK. E nenhum final feliz de Hollywood está garantido. É nesse espaço provocativo que o espirituoso
Omar 💹 Victor Diop se encontra unibet k "Being There".
Concebido pelo fotógrafo britânico Lee Shulman e pelo autoretratista senegalês Diop, a série vê 💹 a dupla utilizar uma coleção de
As 60 ou mais
"Being There" entrou unibet k existência quando Shulman notou que muitas das diapositivas continham um 💹 assento vazio - presumivelmente o fotógrafo havia se levantado para tirar a
Embora os dois fotógrafos nunca se conhecessem, isso faz sentido. Shulman possuía algumas obras do acclamado autoretratista, 💹 que tem experiência anterior
nesta área. A série "Diaspora" de Diop representa africanos fora da África unibet k diferentes pontos da história 💹 (embora com algumas propostas contemporâneas - geralmente relacionadas ao futebol –). Esse senso de brincadeira e humor continua unibet k "Being 💹 There", unibet k que um Diop frequentemente sorridente oferece uma presença espirituosa unibet k cada still.
Shulman e Diop selecionaram as imagens juntos. 💹 "Estávamos procurando imagens que cobrissem um espectro amplo da vida, porque é um álbum de
Há 💹 sinais de riqueza: um feriado de esqui, uma excursão para Havaí, uma visita ao Grande Cânion, além de aventuras mais 💹 modestas como um piquenique ao lado da estrada e um dia no zoológico. A câmera entra unibet k casas, capturando Diop 💹 nas traseiras de celebrações de aniversário e relaxando com famílias. Mesmo quotidianos, esses momentos foram capturados por câmeras é um 💹 sinal de privilégio racial e de classe, argumentou Shulman.
Outras
"Tendemos a ter esse olhar glamorizado unibet k direção à história. E fazendo isso, esquecemos como 💹 é fácil não fazer lugar para alguém que é diferente", ele adicionou. "(A série) é um convite para olharmos para 💹 nossas vidas hoje e vermos quantas pessoas diferentes de nós permitem unibet k nossos círculos íntimos."
Inserir Diop nessas
Vestindo-se, Diop foi atingido por quanto ele se assemelhava a seu pai, que "rindo muito 💹 ao passar pelo livro", o retratista disse.
"Ele havia sido estudante na Europa no final dos anos 50, então ele havia 💹 estado sentado unibet k essas mesas", Diop adicionou. "Claro, você não pode realmente comparar (ser um africano na Europa) com o 💹 que os americanos negros passaram na mesma era, mas a ideia de ser diferente é algo que eles têm unibet k 💹 comum."
Os colaboradores nunca decidiram se Diop está interpretando o mesmo personagem unibet k cada
Da mesma forma, nem decidiram se Diop era uma presença bem-vinda ou um intruso unibet k 💹 cada cena.
Apesar de ter as diapositivas unibet k unibet k posse há anos, Shulman ainda sabe pouco sobre seus sujeitos.
"Tão anônimos quanto 💹 eles são, eles nos dizem muita coisa", ele insistiu. "Toda vez que olho para essas imagens, mesmo sem Omar nelas, 💹 sinto que essas pessoas estão nos olhando e nos dizendo algo sobre a história."
Há outra, talvez uma dimensão não intencional, 💹 às
Shulman insistiu que "não há pontos de culpa neste livro", enquanto mais tarde disse que nem ele 💹 nem Diop "sentem que estejamos por trás disso" agora que foi lançado e "vive unibet k vida". Todas as interpretações são 💹 válidas, uma verdade que eles dizem que os entusiasma.
Mais de 60 anos depois que as
"Being There" está 💹 disponível agora, publicado pela Textuel.
Omar Victor Diop e a Exploração da Identidade unibet k "Being There"
s de família dos anos 1950 e 1960 da América, editando Diop unibet k uma 💹 série de cenas íntimas, tanto públicas quanto privadas, unibet k lugares onde pessoas negras foram frequentemente excluídas.
s, 💹 slides unibet k Kodachrome adquiridos no eBay por Shulman há anos, são retirados de seu "Anonymous Project", assim chamado porque Shulman 💹 não tem ideia das identidades de nenhuma das pessoas neles. A coleção gerou vários projetos colaterais, incluindo um livro com 💹 o fotógrafo britânico Martin Parr, e agora "Being There", que estreou na Paris Photo unibet k novembro de 2024 e foi 💹 recentemente transformado unibet k um livro de café.
. "Havia uma ausência", ele disse unibet k uma 💹 entrevista unibet k
conjunta com Diop. Isso ocorreu na América durante o movimento dos direitos civis, mas também do Sul 💹 segregado, "meio muito na minha mente", ele explicou. Essa ausência se abstraiu. A pessoa ausente do assento evoluiu para um 💹 totem de mundos e povos frequentemente excluídos dos privilégios da América Branca. "Toda vez que via essa cadeira, via Omar 💹 sentado nela", Shulman adicionou.
s unibet k família", disse Shulman.
grafias, por natureza de seu local, são mais carregadas. Diop se 💹 banha unibet k uma piscina pública; se formou na faculdade; senta-se unibet k um bar cheio. Ele está cercado por rostos brancos 💹 enquanto faz isso, ocupando espaços que foram historicamente segregados unibet k alguns estados. "O potencial político desta série tornou-o muito fácil 💹 para mim entrar nisso", disse Diop.
s espontâneas envolveu 💹 muita planificação. Diop usou props e figurinos periódicos unibet k um cenário verde, com dispositivos que imitavam a iluminação de cada 💹 slide. A pós-produção digital o inseriu nas
grafias, aprovando o grade e o grau de filme Kodachrome, juntamente com quaisquer 💹 sombras, floreio e movimento na
.
grafia, ou se é um personagem unibet k 💹 todos os. Essa ambiguidade se estende à relação de Diop com a lente. "Uma das razões pelas quais funciona é 💹 esse olhar que ele às vezes tem para a câmera", disse Shulman, "você sente que ele sabe o fotógrafo." Por 💹 outro lado, se for o caso de Diop violar o espaço-tempo contínuo, as
grafias lêem-se como se ele estivesse trazendo 💹 o espectador para dentro do segredo.
grafias. A anonimidade dos brancos, e a falta de desejo de Shulman e Diop de investigá-los e suas vidas 💹 internas, força o espectador a confiar unibet k sinal e símbolo para construir identidade. Não sabemos suas políticas, nem como eles 💹 responderiam à presença de Diop. Privados de detalhes, essas vidas se homogeneizam; embaladas. Dessa forma, eles são tratados como tantas 💹 pessoas de cor foram tratadas quando representadas por um olhar ocidental hegemônico - e quase exclusivamente branco - que teve 💹 um talento para retirar matizes. A presença brincalhona de Diop, preto e africano, parece dizer, "Olhe onde estou" mas também, 💹 "Veja como você gosta."
s foram tiradas, muita da 💹 América parece diferente agora. Suavemente explorando, satírico, Shulman e Diop nos lembram que muito ainda é o mesmo.
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