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Noções de cinema africano up front bet festivais internacionais

Neste ano, no Festival de Cinema de Cannes, houveram filmes da Zâmbia e da 1️⃣ Somália, dois países que raramente aparecem no prestigiado evento. Ambos receberam ótimas críticas e o filme zambiano On Becoming A 1️⃣ Guinea Fowl chegou ainda mais longe, ganhando um prêmio na seção Un Certain Regard para up front bet diretora, Rugano Nyoni.

Em muitos 1️⃣ aspectos, os dois filmes são muito diferentes – o drama The Village Next to Paradise, do diretor somali Mo Harawe, 1️⃣ é cru e sem adornos, enquanto que o filme de Nyoni tem um toque de surrealismo. Mas up front bet um aspecto, 1️⃣ ambos serão familiares aos que obtêm up front bet visão de África através das notícias da TV ocidental: Guinea Fowl é sobre 1️⃣ abuso e Paradise é sobre pobreza. Temas inalterados por décadas. África, uma vez mais, é enquadrada por seus problemas, up front bet 1️⃣ estagnação.

África é problemática – seus habitantes são muito pobres e o continente sempre está à beira de um suposto crescimento 1️⃣ econômico que nunca acontece. Mas também é um continente de jovens, com toda a possibilidade que isso oferece. Alguma forma, 1️⃣ apenas metade da história é mostrada nos locais tradicionais. Nos festivais internacionais "grandes três" – Cannes, Veneza, Berlim – e 1️⃣ outros eventos respeitados nos EUA e Europa, a África subsaariana geralmente comparece à festa com roupas desajeitadas, se convidada.

Há quase 1️⃣ uma década, assisti a meu primeiro festival de cinema internacional, onde as pessoas ficaram surpresas ao saber que o Nigéria, 1️⃣ casa da prolífica Nollywood, tinha um crítico de cinema. Para essas pessoas, o que o Nigéria produzia não era exatamente 1️⃣ digno de crítica. Não estava ansioso para discordar. Discordava deles levemente, mas também compreendia o que eles disseram.

Tudo isso mudou. 1️⃣ A Nollywood tem valores de produção melhores e um crítico de cinema nigeriano provavelmente não é mais um ser mitológico. 1️⃣ Um grupo de jovens cineastas ambiciosos finalmente entrou na indústria. De fato, os últimos 18 meses têm sido um tempo 1️⃣ significativo para o cinema africano no Ocidente.

Alguns dos filmes que desfrutaram de sucesso incluem o filme de maior destaque do 1️⃣ continente no Sundance, Mami Wata, um thriller de fantasia. O Berlinale exibiu Todas as Cores do Mundo Estão Entre Preto 1️⃣ e Branco, sobre um possível caso de amor entre homens impedido pela sociedade nigeriana. No ano passado, o grande prêmio 1️⃣ no festival internacional de cinema de Roterdã foi conquistado por um documentário do Camarões, O Espírito do Boko Haram. O 1️⃣ filme Dahomey de Mati Diop, que ganhou o Urso de Ouro up front bet Berlim, é uma dissertação sobre o roubo violento 1️⃣ do colonialismo.

Você poderia dizer que o cinema africano está apenas recebendo up front bet parte de um butim duvidoso primeiro herdado pela 1️⃣ literatura africana.

Guerra, repressão, terrorismo, colonialismo. Isto é uma crítica ao escopo limitado do olhar ocidental, não uma acusação destes filmes 1️⃣ finos e seus criadores. Individualmente, se aprecia a arte up front bet exibição. O problema é que tomados coletivamente, eles pertencem a 1️⃣ um único registro – e, amplamente, preocupação temática – enquanto vêm de um povo e lugar polifônico. Onde estava a 1️⃣ alegria africana up front bet Cannes? Onde estava a

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